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滥觞于1960年代末的粉红电影作为日本电影的类型片之一,以其顽强的生命意志存活至今。即便“硬性”色情片AV(Adult Video,成人录像)作为更名副其实的成人消费品从1980年代就逐渐在取代粉红电影分支罗曼情色电影的位置,但粉红电影并没有从中消亡,反而朝着更好的方向发展:一方面,濑濑敬久、佐藤寿保等人继续坚守、玩味粉红电影的类型规则与元素,在1990年代掀起“粉红电影新浪潮”;另一方面,根岸吉太郎、池田敏春、石井隆等一批通过粉红电影出道的导演,最终把粉红电影完善成真正的艺术电影--日本情欲电影(Japanese Sexploitation movies)送上了大雅之堂。1990年代以后,改头换面的粉红电影以两种迥然不同的面貌示人--AV与情欲电影,即商业与艺术的分化。 广木隆一是最后一代凭借罗曼情色电影出道的导演,1990年代初期风靡的录像带电影(Original Video)进一步磨砺了他。罗曼情色电影与录像带电影的双重考验,养成了广木隆一独特的本事--以最低的预算,拍出最好的电影。当他诀别罗曼情色电影与录像带电影市场,投身正宗的胶片电影--日本情欲电影创作之后,这种素质愈益显露优势。
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